荒井千裕*音の綴り方

荒井千裕*音の綴り方 メルマガ第891号@譜読みで気をつけたいコト


カテゴリー: 2017年02月23日
♪#♪────────────────────────

荒井 千裕#音の綴り方*香港発信

*第891号*
2017年2月23日刊
────────────────────────#♭#

おはようございます#こんばんは。
発刊人の荒井千裕です。


気付いたら、このメルマガの読者さんが、
「800名様」になっていました!

嬉しいですっ!ありがとうございます!
今後とも、どうぞ宜しくお願い致します。



さて本日は、ドイツ生まれ、イギリスに帰化した作曲家、
ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル(1685-1790)の誕生日です。



そして、ルネサンス時代のフランスの作曲家、
ピエール・セルトン(?生年不詳-1572)、

ドイツ・バロック音楽の作曲家、
ゲオルク・ムッファト(1653-1704)、

ドイツ・ロマン派の作曲家、
ヴォルデマール・バルギール(1828-1897)、
※ クララ・シューマンの異父弟

ドイツのピアニストで作曲家、
ゾフィー・メンター(1846-1918)、

イギリスの作曲家で指揮者の
エドワード・エルガー(1857-1934)、

ロシアのヴァイオリニスト、
ユリアン・シトコヴェツキー(1925-1958)、

ルーマニアの作曲家で指揮者の
コンスタンティン・シルヴェストリ(1913-1969)、

イギリスの作曲家でオルガン奏者の
ハーバート・ハウエルズ(1892-1983)、

イギリスの作曲家・ピアニスト・オーボエ奏者の
ルース・ギップス(1921-1999)の命日です。




──────────────────────────
@譜読みで気をつけたいコトは、何だろう?
──────────────────────────

香港教室では、発表会を終えて、

全生徒たちが、新しい曲へと向き合い始めました。


なので、そこで気づいたコトです。


「譜読みを始める時に、気をつけたいコト」。


譜読みの仕方や、曲を仕上げていく過程は、

人それぞれ、違いがあると思います。


そもそも「譜読み」とはなんぞや? という定義も、

人によって違いがあると思います。



なので、何が良い悪い(正しい正しくない)という話は、
しません。


だって、「自分と相性の良い方法」なら、

良いと思うから。


だから、私も、私の生徒たちでも、

全員が同じやり方は、していません。



私たち教える側は、「講師」とか「教師」とか言いますが、

もっと相応しい言い方として、

「アドバイザー」とか「ヘルパー」がある、と思っています。


そこで、学ぶ側が意欲的に(積極的に)

「譜読み」をしている時に、私たち教える側がすることは、

「間違った方へ行っているのを放置せず、戻す努力をする」とか

「間違った方へ行く気配がある時、気付きを与えて戻す努力をする」わけです。



そこで、一般的に陥りやすい、最初の「譜読みのミス」、

ポイントです。



・音部記号を確かめる

右手がト音記号とは、限らない。
左手がヘ音記号とは、限らない。


始まりがト音記号だったからと言って、
その後もずっとト音記号だとは、限らない。



・調号の勘違い

#の調か、♭の調か、

また、それが幾つ付く「調」なのかは、確かめると思います。


何長調とか、何短調で始まって、どのように転調して・・・

などと理解出来れば良いのですが、

それが出来ていたとしても、結構ね、

頭はアンポンタンな所もありまして・・・


「#が3つの調」 と思っていると、


何故か、いきなり「♭」の調で弾き始めたりするのです。

どういうことでしょう?

でも、すごく、多いんですよ、これ。

    器用だな、とも、思いますが(^ε^)♪




はじめの「音部記号」については、

例えばね、右手が「あ、ここからヘ音記号になった」と、

理解しています。


だから、ちゃんと低音部に右手を持って行って弾いています。

しかし!

そこで、楽譜の読み方は、ト音記号で読んでしまって

弾いている、ということが、あるのです。

結構、あります。



調号の勘違いもそうなのですが、

弾いていて「なんか変かも?」と、

なんとなく不思議には、感じているのです。


だけど、こういう時って、見ていても見えないのですね。

不思議です。



音そのものの読み違いもそうですが、

最初に、どう読み込むか? 理解するか?で、

大きく変わります。



「思い込み」に転ずるので、その後、気付きにくくなります。

気づいても、直しにくくなるのです。

気づいた時には、間違った弾き方の癖が付いているからです。



だから、新曲の譜読みに取り組む時は、

これ以上ないくらい、慎重に! を、心がけたいものですね。





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どうぞ宜しくお願い申し上げます。




お読みくださり、ありがとうございました。

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 お寄せください。
 嬉しく読ませて頂いておりますが、お返事を期待しないで下さいね。

いつも、ありがとうございます。



筆 荒井千裕

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