ほぼ日刊日々是映画

[ほぼ日刊日々是映画] vol.1070 ★ 幸福の鐘


カテゴリー: 2003年11月21日
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                          -vol.1070--
  ほぼ日刊 日々是映画           発行:cinema-today
                  http://www.cinema-today.net/
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1070号です。

昨日はボジョレー・ヌーヴォーの解禁日だったわけですが、
今年は100年に一度でき! という評判に踊らされ、私も初
めて解禁日に飲みました。
解禁日以外なら前にも飲んだことはありましたが、たしかに
これまでのとは違ってかなりおいしい気がしました。軽くて
ジュースみたいなのは変わりませんが、後味が非常にしっか
りとしていてワインらしい気がしたのでした。
ということで、今年はいいかも。今日も飲もうかな…
です。

さて、映画のほうは東京では明日公開になる。
SABU監督の新作『幸福の鐘』です。
ずいぶん前に、SABUプチ特集をしたときに、新作があると書いた
ような気がします。
東京以外の方はしばしお待ちください。全国順次公開だそうなので。


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幸福の鐘
                   2002年,日本,87分
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<キャスト&クルー>

監督 SABU
脚本 SABU
撮影 中堀正夫
音楽 村瀬恭久

キャスト 寺島進
     篠原涼子
     益岡徹
     塩見三省
     鈴木清順
     板尾創路
     白川和子
     サブ


<評価>

☆☆☆1/2(満点=5)


<プレヴュー>

 突然に工場が閉鎖され、工員たちが呆然とする中、工員のひとり五十嵐は作業
着のままその場を後にし、たまたま目にしたバスに誘われるように乗る。そして
街中に着いた彼は、ふらふらと歩き始める。そして川辺で座っていると、やくざ
風の男が突然「臓器提供の申し込みをしたんだ」という話を始める。あっけにと
られる五十嵐の目の前でそのやくざは息絶えた。そこから五十嵐の不思議な「旅」
が始まる…
 疾走間のあるアクションを撮り続けてきたSABU監督がどっしりと腰を落ち着け
て撮った「歩く」映画。主役も堤真一ではなく寺島進を据え、淡々とした物語を
うまく紡ぎだした。



<レビュー>

 この映画は“音”の映画だ。主人公五十嵐の聞く主観的な“音”の世界。そこ
では何かの音が極端に大きく聞こえたり。まったく音が聞こえなくなったりする。
音というのは世界に偏在しているもので、ひとによってどう聞こえるかはまった
く違う。マイクというのは基本的にすべての音を同じ重さで拾い、それをそのま
ま再生するわけだが、人の耳というのは自分が聴こうとする音を大きな音として
拾い、それ以外の音は無視するはずだ。そして、音以外のものに意識を集中して
いる場合にはまわりの音はまったく聞こえなくなったりもする。この映画はその
ようにして作り上げられる主観的な“音”によって語られる映画だといえる。
 映画の狙いとしてはその“音”による語りを強調するために主人公からセリフ
を奪った。主人公がどのように“音”を聞いているかによって主人公は自在に自
分の考えを語り、聞く音によってすでに語ってしまっている以上、自ら“音”を
発する必要はなくなってしまうのだ。
 主人公にセリフはないが、決してしゃべっていないというわけではない。カメ
ラに映っていないところではしゃべっている風である。そこに脚本/監督の明確
な意図が感じられるわけで、だから見る側としては注意深く“音”を聞かなくて
はならない。

 セリフがないとすると、もう一つわれわれに語りかけるのは映像ということに
なるわけだが、この映画の映像はきれいだし面白くはあるけれど、必ずしも主人
公に加担するわけではない。時折主人公の視点からの視線が挟み込まれはするけ
れど、観客を主人公の立場に誘い込むようなものではない。つまり、“音”が徹
底的に主人公の主観から使われるのに対して映像はやや客観的な他者の眼差しと
して存在しているということだ。

 このようにして主人公への観客の一体化を避けるのはこの監督がデビュー作の
『弾丸ランナー』から一貫してテーマとしてきた日常と非日常の関係性という問
題に係わってくるのかもしれない。この映画もまた主人公が偶然から非日常の世
界に入り込むという物語構成になっているわけだが、そのような構成をとってい
る以上、観客は日常と非日常のどちらからも距離を置いて物語り全体を見なくて
はならないことになる。主人公と同一化することは日常と非日常の関係性を見る
よりは、その行き来を経験することになるから、狙いから外れてしまうというこ
とになってしまうように思える。
 

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